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A partir du dimanche 8 mars;

Prisonniers des Glaces

avec Rudolph Valentino.

A partir du vendredi 13 mars;

Les Cataractes de la Mort

avec Ramon Novarro et Alice Terry.

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avec Mme Soava Gallone,

André Habay et le gosse Jack.

A partir du vendredi 21) mars:

L’Inhumaine

avec Jacque Catelain

et Mm" Georgette Leblanc-Maeterlinck.

A partir du vendredi 27 mars:

Le Temple de Vénus

avec Mary Philbin.

Prochainement le grand film français

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Prisonniers des Glaces

Grand drams mondain

Combien de fois la femme doit-elle pardonner? Quelles sont les limites extrêmes de ce pardon? L’honnêteté et l’honneur de la femme n’entraînent-ils pas l’obligation formelle du mari de s’en rendre digne? La femme doit-elle seule passer sa vie a donner et pardonner.

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Rudolphe Valentino

Rudolph Valentino dont le véritable nom est Guglielmo — est né en Italie à Gastellaneta, petite ville des environs de Gênes, le 6 mai 1895. Fils d’un capitaine retraité de la cavalerie royale, il fut mis en pension à Torente, au collège Dante Alighieri, qu’il quitta à l’âge de 12 ans, pour le collège militaire della Sapienza à Perugia. A Venise, en 1910, il se présentait à l’examen d’entrée de l’Académie navale, mais ne fut pas accepté à l’examen physique, étant de petite taille et manquant de quelques centimètres de tour de poitrine. Il revint à Torente et navré de son échec à Venise, il commença à « prendre goût à la vie ». Lui, qui jusqu’à cette époque, avait toujours été pour ses camarades un modèle d’élève studieux, courageux et travailleur, commença à faire dévier sensiblement la route qu’il s’était tracée pour devenir général!...

11 mena quelques années une vie mouvementée quand fin 1914 il rencontra un ami de paquebot qui lui conseilla de faire un métier de la danse, qui jusque là n’avait été pour lui qu’un plaisir. Son premier one-step, Rudy le dansa à bord du « Cleveland », lors d’un bal, organisé durant la traversée. Aidé de cet ami, donc, Rudy devenait bientôt danseur du «Maxim’s» de New-York. Il fut le partenaire de la célèbre Ronnie Glass et obtint beaucoup de succès. En 1915, Valentino signait un engagement avec une troupe d’opérettes. Celle-ci, arrivée à San-Francisco, fit faillitte, et Rudy trouva un engagement à l’Alcazar où il donna des leçons de danse et joua même la comédie.

En 1916, Valentino, pense à tâter du cinéma, si florissant à Los Angeles. Mais il s’aperçut vite que là, comme ailleurs, il n’ y avait pas qu’à se présenter pour réussir. Longtemps, il erra de studio en studio, attendant des figurations, des petits rôles souvent en vain. Après 8 mois d’attente, il trouva enfin un rôle. Ayant obtenu quelque succès, il obtint d’autres rôles dans un grand nombre de films qui n’ont pas tous été édités ici. On le vit jouer avec Mae Murray, Clara Kimball Young, Dorothy Phillips et autres grandes vedettes de l’époque.

Rudy Valentino devint rapidement la « coqueluche » du public américain. Les exploitants s’arrachèrent ses productions.

A l’heure actuelle Rudolph Valentino est le « jeune premier » le plus populaire aux Etats-Unis et peut-être aussi bien en Europe. Mais quelle est la grande cause de la vogue de Valentino? C’est qu’il représente le parfait idéal que se fait la femme de l’homme: Beau, du tempérament et de la force. Du talent aussi, car quoiqu’en dise, Rudy possède un certain talent qui n’est point à dédaigner. Souvenez-vous seulement d’« Arènes sanglantes » et des « Quatre Cavaliers ».

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Superproduction de Rex-Ingram du roman de J. Russel « Where the Pavement End ».

C’est un drame d’aventures d’une originalité exceptionnelle et pour la réalisation de laquelle toute la troupe de Rex-Ingram fut transportée dans les îles du Sud, îles admirables entre toutes. L’action, très mouvementée, se déroule dans cette nature luxuriante où les êtres vivent comme dans un rêve. Et dans ce pays enchanteur, un roman se déroule, un roman d’amour et de haine. Le réalisme de ce drame est encore accentué par le jeu supérieur d’artistes tels que Hainan Navarro et Alice Terry.

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C’est une comédie fine, spirituelle dont l’intérêt ne languit pas un instant et dont le succès est certain, par sa mise en scène superbe, par son interprétation parfaite, par son scenario gai et à la fois poignant. -— Ce film ira droit au cœur de toutes les mères, attirées par cette suprême expression de l’amour maternel.

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L’Inhumaine est une débauche ordonnée de mouvement et de vie dans une perpétuelle vibration lumineuse.

U Inhumaine est le film où la puissance dramatique atteint son appogée.

L’Inhumaine est le film que tout le monde verra car il est le plus récent produit et le chef-d’œuvre de l’art moderne.

Qu’il soit pourtant d’abord bien établi que le modernisme de « Caligari » et celui de « L’Inhumaine » sont absolument différents; pour Marcel L’Herbier le cubisme n’est pas le rêve d’un fou, c’est le résultat d’une pensée bien nette.

Le metteur en scène a établi dans « L’Inhumaine » des images qui vous enlèvent la respiration. C’est une chanson éclatante sur la grandeur et la technique moderne. La réalisation des dernières images de « L’Inhumaine » dépasse l’imagination. En sortant de la voir on a l’impression d’avoir vécu l’heure de la naissance d’un nouvel art.

Ce film passera avec une adaptation spéciale de musique moderne.

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d’après le roman de H. Dupuy-Mazuel |

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Le «Miracle des Loups» est la première | bande que présenta une puissante so- j

eiété française constituée sous la 1

présidence de M. le due d’Ayen pour se spécialiser dans la pro- )

duetion de grands films, qui emprunteront leurs sujets j-

à l’Histoire de France. j!

Ce premier film, qui est une chronique du |< règne de Louis XI, a pour titre Le Miracle des Loups. IJ a pour centre la lutte soutenue par Louis XI contre Charles le Téméraire pour fonder l’unité française. Tiré d’un roman de >: M. H. Dupuy-Mazuel, par M. A.-P. Antoine, c’est M. Raymond Bernard, qui connut déjà de beaux succès cinématographiques avec La! Maison Vide, Le Crime de Rosette Lambert, J Tripleplatte et Le Costaud des Epinettes, qui en assure la réalisation et la mise en scène.

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Les scènes d’intérieur du Miracle des Loups ont été exécutées au studio de Joinville, près de Paris; elles nous feront pénétrer dans les grandes salles des résidences royales et prin-cières, dans les maisons des bourgeois, dans les échoppes des artisans. Un des clous de cette partie du film est incontestablement la reconstitution de la représentation d’un mystère du moyen-âge dans un de ces décors aux

multiples cellules, dont les vieux parchemins nous ont conservé les images pittoresques. Un autre clou sera bien certainement l’incendie d’un donjon, au cours duquel deux des interprètes (Mme Yvonne Sergyl et M. Joubé) pris par leur jeu et à moitié asphyxiés, tombèrent sans connaissance et ne furent sauvés des flammes que grâce aux régisseurs de la trou pe.

Il y a encore la reconstitution du siège de

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Beauvais par l’armée de Charles le Téméraire en 1472.

On sait que c’est l’héroïque forteresse de Beauvais qui fut défendue par Jeanne Hachette. Beauvais n’ayant plus ses vieux remparts, c’est dans l’antique cité de Carcassonne que le metteur en scène a pris ses photographiés de la Bataille. Deux corps d’armée français prêtaient leurs concours et les soldats de 1924, sous la direction des généraux Pont et Martin, figuraient les fantassins et cavaliers de 1470.

Spectacle impressionnant que celui de la bataille de Beauvais et avec les scènes des loups il ne pourra manquer d’enthousiasmer le public.

Les loups jouent un rôle important dans ce film.

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que les loups, et leur utilisation n’a pas été sans quelques péripéties mouvementées.

Tout d’abord, il a fallu se les procurer. La tâche ne fut pas aisée. On put en réunir, en Norwège et en Pologne, une vingtaine, capturés à l’état sauvage. Ils furent amenés à Vincennes et confiés aux frères Amar, dont les noms sont bien connus de tous les amateurs de ménagerie. Il s’agissait de leur donner un premier dressage. Une vaste cage fut construite à cet effet. Au début, il y eût, entre les animaux enfermés ensemble, des luttes terribles. Quand on les eut accoutumés à cette cohabitation, la principale interprète, Mme Sergyl, qui devait « tourner » avec eux, pénétra chaque jour, pendant plusieurs semaines, dans leur cage, les tenant en respect avec un trident. Peu à peu les bêtes s’habituèrent à sa présence. On les transporta alors dans la région de Grenoble, au Col de Porte, à 1.400 mètres d’altitude, et cette ascension même, dans la montagne couverte de neige, fut assez

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pénible. Un vaste enclos avait été préparé, couvrant une superficie de 2000 mètres carrés. La clôture, en fil de fer spécial, avait une hauteur totale de 7 mètres: 4 mètres au-dessus de la neige, 2 mètres dans la couche de neige et 1 mètre en profondeur dans le sol. A l’intérieur se trouvait le décor choisi: une rivière gelée, large de 4 mètres, au premier plan et, à l’arrière-plan, un petit bois. C’est dans cet espace que les loups furent lâchés.

On n’avait peut-être pas suffisamment songé que cette apparence de liberté leur rendrait leur instinct sauvage et compromettrait singulièrement les effets du dressage. Le dompteur Mac Donald (pas celui des travaillistes, mais un dompteur français) se chargea néanmoins de les faire « travailler » devant l’objectif et, pour n’être tous ceux qui collaborèrent avec lui tirent preuve d’une intrépidité et d’un sang-froid remarquable.

Aussi le film est hautement intéressant.

Quand on songe que c’est sous les vieux murs de Carcassonne, ces vieux murs historiques pâtinés par le temps, ces murs qui virent batailles el combats épiques, c’est sous ces murs que furent reconstitués, avec l’aide d’officiers, les phases de la Bataille de Beauvais; quand on songe que les intérieurs furent, pour la plupart, reconstitués à l’aide de meubles, de bibelots venant du garde-meuble national; quand on sait que le moindre détail, la moindre parcelle des costumes furent examinés par des spécialistes, on comprend tout l’effort d’intelligence. Ici point de bluff, pas de poudre aux yeux, du beau, du vrai. C’est une grande victoire cinématographique que les Français vont remporter avec « Le Miracle des Loups ».

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