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2. Voyage autour de l’„Ile d’Or”. 2. Reis rond het „ Goudeiland ”.

Documentaire. Dokumentfilm.

3. Chez l’Antiquaire. 3. Bij den Oudheidkundige.

Dessin animé en couleurs. Klankteekenfilm in kleuren.

et son Orchestre. en zijn Orkest.

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2. Indian Love-Call (R. Friml). 5. By the Waters of Minnetonka

3. Chanson du Printemps (Mendelssohn). (Charlow-Lieurance). 6. Chez Strauss, le Roi de la Valse (H. Weber).

5. Histoires de la Forêt viennoise. 5. Verhalen uit het Weener woud.

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Mary Lîmford; • • . . TREES VAN AALTEN

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Le comte Rudi Waldheim, héritier d’un vieux château espère pouvoir se libérer de l’emploi qu’il occupe auprès du Prince Kirloff, négociant en voitures automobiles. Mais le vieux château dont les ruines attestent sa vétusté est grevé d’hypothèques, qu’un certain Schopf a délibéremment consenties. Mais Schopf perdant rarement la notion des réalités, tente de vendre la vieille ruine â Mary Limford, la fille du milliardaire américain.

Marie Limford est venue à Vienne en compagnie d’une amie, la journaliste Millie Scheffers. Pour des raisons toutes personnelles, les deux amies changent, une pour l’autre, leur identité.

Il résulte de se subterfuge que Schoff

Geschiedenis uit

Graaf Rudi Waldheim erft een oud kasteel. Hij hoopt de betrekking die hij heeft bij Prins Kirhoff, die thans in autos handelt, te kunnen verlaten. Maar het erfgoed verkeert in doorslechten staat en is overbelast met hypotheken, allen in handen van Schopf. Deze Schopf hoopt het kasteel te kunnen verkoopen aan Mary Limford, eene Amerikaansche miljardairs-

Forêt Viennoise

croyant s’adresser à Mary Limford, offre le château en vente à Millie Scheffers.

Pincé au jeu, Schopf s’est mis dans la tête de faire de Rudi Waldheim le mari de la riche américaine, et il arrive bientôt que la malheureuse Millie ne parvient plus à se débarrasser de Rudi qu’elle rencontre partout jusqu’au jour où enfin exténuée, elle avoue ne pas être la riche milliardaire que l’on croit. ,

Mais qu’importe les titres et la fortune puisque l’amour s’est installé au cœur de Rudi.

Un heureux mariage vient clôturer cette comédie, née de l’imagination de deux jeunes filles, qui grâce à elle, trouvent le chemin de leur vie.

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dochter, wier aankomst te Weenen hem werd gemeld.

Mary heeft haar vaderland verlaten in de overtuiging wellicht in afzondering het geluk te vinden, want zij beelt zich in dat wie haar kent. haar slechts voor haar fortuin kan liefhebben. Zij is vergezeld van een jonge dagbladschrijfster Millie Scheffers, die door haar blad gelast werd met het

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schrijvfP. van een roman. « Geschiedenis uit het 'Weeftèirwoud » gétitèld, en' zich thans ter plaatse wenscht te documentée-ren. Millie is trouwens de dochter eener Weensche. Zij hoorde zoo dikwerf het land iiarer moeder roemen dat ze. thans overgelukkig is er te kunnen verblijven. Dbch Mary heeft tijdens de reis hare gezelin er kunnen toe overhalen, elkanders eenzelvigheid te verwisselen. Millie werd aldus de miljardairsdochter, die in het prachtigste, hôtel gaat logeeren, te midden der rijkste weelde en hoogachting.

Schopf heeft zich telefonisch met Millie in verbinding gesteld om haar het kasteel te koop te bieden in de meening dat zij de rijke Amerikaansche is. Doch Mary neemt haar het toestel Uit de handen, en, om een kozijn die haar het hof maakt te plagen, antwoordt zij aan Schopf dat oude kastee-len haar minder belang inboezemen dan... jonge graven, Schopf verandert van taktiek en legt het er op aan om Rudi IWaldheim met de Amerikaansche te trouwen. Doch Waldheim weigert. Hij zal veeleer troost gaan zoeken in een of ander Wienerhof.

Millie word op hare wandelingen door

Weenen steeds vergezeld van Mary’s verloofde. Om aan dit belachelijk personagie te ontsnappen springt Millie in een private auto en smeekt den voerder voort te rijden. Nu is deze voeder niemand anders dan Rudi. Aldus geraakt zij aan eene betrekking bij Ppins Kirloff en.aan... een begin voor haren roman. Kirhoff legt het er op aan om de gunst te winnen van eene geldschietster.

Mary wil dien avond naar de « Groene Flesch » gaan. Schopf schikt het aldus dat het meisje in zijn voituur plaats neemt en hij voert haar naar een veel weelderiger lokaal waar hij met een huwelijksaanzoek voor den dag komt.

Een gansche reeks verwikkelingen doen zich voor tot Millie de grap ver genoeg gedreven vindt en bekent wie ze eindelijk is. Dit laat een dubbel « happy end » toe vermits dat Mary haar kozijn kan huwen, terwijl Millie met graaf Waldheim van wal steekt, vvien ze niet enkel het geluk, maar tevens ook schoone vooruitzichten schenkt aangézinmen heeft vastgesteld dat zij de nicht is van den rijken Schopf.

Perzische sprookjeswereld wordt werkelijkheid

„Turandot, Prinses van China"" ontstaat in NeubabeisDero

Eigenlijk zijn de Ufa-terreinen in Neu-babelsberg een sprookjeswereld op zich-j zelf, die de bloeiende fantaisie van Oos-i tersche sprookjesvertellers bijna in de; schaduw stellen. Hetgeen Scheherazada aan haar koningin in duizend-en-één-' nacht verteltt, is hier veelvuldig overtroffen, want hier worden al die sprookjesachtige droomen werkelijkheid, hier worden ze zichtbaar. Sprookjespaleizen ontstaan zonder medewerking van Aladins wonderlamp; in plaats van den magiër is er de regiseut, in plaats van een « tooverstaf » dient hem zijn « staf » van medewerkers.

Men zegge niet, dat de moderne techniek onromantisch is — juist zij geeft ons \ eerst de mogelijkheid, de romantiek zelf te beleven, en vooral de film doet ons de middelen aan de hand, ook werkelijke sprookjesstemming in onzen zoo reëelen tijd voor oogen te tooveren.

Dat kan men zoo echt goed nu in de groote opname der Ufa beleven, want daar ontstaat momenteel het sprookje van de wondermooie, maar hooghartige en mannenschuwe prinses Turandot als film.

Thea von Harbou heeft in haar draaiboek het oude sprookje totaal nieuwen in-houd gegeven, zij heeft hieruit een zoo kostelijke, vroolijke comedie gemaakt., dat alle artisten vol goede stemming zijn. Een vroolijk gewemel vulde de reusachtige hal — en werd juist de groote slotscène in de prachtige « drakenzaal » van het paleis van ï den Chineeschen keizer gedraaid.

Bijna tot aan het plafond van de reusachtige opnamehal reikt deze troonzaal, heelemaal boven zit Zijne Majesteit op den drakentroon — Willy Schaeffers droomt daar voor zich uit en schijnt zich ::--

geweldig te vervelen. Niet ver van hem staat zijn schoonzoon in spé K-alaf, die in de film geen prins doch een eenvoudige vogeinandelaar is en die vroolijk naar de rol schijnt voor E. Planchart gemaakt te zijn. noe nij aaarop naar prinses Turandot op den grond liggende menigte kijkt. Deze kijkt, die in een prächtigen draagstoel door vier dragers naar den troon wordt gebracht, is een kabinetstuk op zichzelf! Zes, zeven maal wordt de scène herhaald, en men vreest reeds, dat K.äte de Nagy, die de rol van Turandot speelt, van het schommelen in den draagstoel duizelig zal worden. Hoe gewichtig doen de draag-stoeldragers, die een werkelijke sprookjesprinses te dragen hebben.

Overal heerscht een goede stemming, zelfs de strenge opperrechter en de vree-selijke, angst inboezemende beul lachen vergenoegd, alleen de anders in zijn rol zoo vroolijke Willibald, de knecht van Ka-laf, kijkt ernstig. Onder de toeschouwers huppelt het kleine sierlijke figuurtje van Inge List, in de film Mian Li, de vertrouwelinge van de prinses.

Op al dat gewemel kijkt Zijne Keizerlijke Majesteit van China neer, maar al die honderden zijn slechts schijnbaar zijn onderdanen. Want nog hooger troont de eigenlijke heerscher in de « Dtakenzaal », de regisseur Gerhard Lamprecht. Voor zijn commando, dat tot ver achter in de zaal te hooren is, heeft zelfs de keizer van China te buigen. Hij geeft het teeken: « Attentie, opname. » Ob zijn commando vallen de « onderdanen » op den grond, vlammen de Jupiterlampen op, en gaan ze weer uit.

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«Turandot, Princesse de Chine», est une jolie féerie où le décor splendidement, ri-. chement original entrera pour la plus grande part dans le succès certain. En second lieu la distribution rare, en tête de laquelle figurent Pierre Blanchar et Kate de Nagy et dont nous chanterons plus loin les mérites. Puis un beau sujet de conte oriental et cruel.

Retenons surtout la délivrance mouvementée du prince de Samarcande par Ka-laf; la résolution, au milieu de la Cour chinoise et devant le trône du Turandot, de la triple énigme, toujours par Kalaf; le défilé du choeur après la victoire de l’oiseleur inconnu; de désespoir « amusant » de la naïve et cruelle princesse; les rendez-vous d’amour de Dali oet de la camériste; les ruses de Kalaf pour susciter la jalousie de celle qu’il a conquise; l’énigme de Kalaf posée à Turandot (chacun son tour), la conquête définitive de la princesse de Chine et toutes les scènes, si charmantes, de la fin.

En terminant, un bravo pour le réalisateur de ce film original et réussi: Gérard Lamprecht.

Film qui connaîtra de longs soirs.

La griffe.

Jouant un peu bouffonnement, selon l’historiette même, l’interprétation réunit un Pierre Blanchar tout frisé une, toujours jolie Kate de Nagy en Chinoise simili, un Sinoël très Empereur d’opérette, un André Berley en justicier-à-natte, puis, José Noguéro, Marfa Dervilly, Dalio et la charmante Monette Dinay, tous excellents.

Une grande richesse d’invention dans les décors et dans les maquettes qui nous reconstituent une super-Chine, c’est-à-dire délicieusement fleurie, chantante et chan:

et la PRESSE

tournée... Ce film constitue un divertissement d une séduisante bouffonnerie.

La cinématographie française.

1 urandot a été exécuté sans souci de l'argent qu il coûtât. Il a été conçu et réa- % Usé pour plaire, pour enchanier les yeux, pour constituer un divertissement de qualité. C est pourquoi ce conte extrême-oriental qui fut une opérette charmante fait aussi un film trèy joli, ou de fantastiques décors d’une Cnine imaginaire encadrent les scènes d amour et de faste ingénu d'une petite princesse et d un oiseleur.

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Kate de Nagy est une charmante princesse Turandot; Pierre Blanchar surprend par la jëunesse et la gaitée qu’il montre dans le rôle de Kalaf; Sinoël a de la fantaisie dans le rôle de l’Empereur. Parmi les autres interprètes, il me faut féliciter tout particulièrement Dalio qui fait d’éclatants débuts dans le rôle d’Hippolyte, serviteur et confident de Kalaf et Monette Dinay qui a du charme et de la bonne humeur.

La critique cinématographique.

Pne joyeuse, amusante fantaisie chinoise, jouée à merveille par une Kate de Nagy délicieusement jolie, un Pierre Blanchar frisé et humoristique, Sinoäl, drôle d’empereur, ou plutôt un empereur drôle, André Berley un grand juge, humain astucieux et... juste (?). José Noguéro, Dalio,— . Monette Dinay etc...

Les décors dans lesquels évoluent tout ces artistes de talent sont des plus riches, " des plus fastueux, des plus amusants, des plus « Chine de fantaisie », ils constituent, avec les costumes et les images un spectacle d’une bouffonnerie irrésistible.

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Voor de film « Turandot, prinses van China », heeft de UFA in Neu Babelsberg Pekings beroemden keizerstuin in het atelier gebouwd — en zoo fantastisch gebouwd dat men zich midden in China waant en de stralende Jupiterlampen voor de Chineesche wonderzon houdt. De be-toovering van de Chineesche sprookjessfeer, de poëzie van de Chineesche schilderijen, de romantiek van het land der eeuwige zon heeft een toovenaar in een reusachtig net opgevangen en precies voor de poorten van Berlijn naar Neuba-belsberg gebracht.

Hoog boven de zich sierlijk van heuveltje tot heuveltje welvende brug ziet men geen Jupiterlampen, zoo gefascineerd is men, men ziet slechts den hemel van het

wonderland. Liefelijke klokjes klinken fijn, wanneer een menschenvoet deze brug betreedt. De weg komt van uit het verborgene — misschien is het een tempel, misschien is het een prieel, in elk geval is het meesterlijke Chineesche architectuur. En grotten en steenen en wegen en groen, hemel en bruggen en tempels — de sprookjesachtige tuin van Peking van den keizer van China — deden mij, die in de UFA-ateliers reeds de heele wereld bereisde, verbaasd staan. Welk een pracht.

Maar ik stond in den weg | Een onzachte stoot bracht mij tot de werkelijkheid terug. « Pardon Chinees! » stamelde ik bescheiden — lieve hemel, wat wemelt het hier van Chineezen! Ik heb nooit

! geweten dat er zooveel mooie Chineesche

\ vrouwen bestaan. Plotseling sta ik stil.

ä* Allemachtig, dien dikken daar kèn ik

toch? Wie is dat ook weer? Een der blan-; ke mannen vraag ik — nog heelemaal on-

; der den indruk, dat ik veronderstel, dat

ik Ghineesch ken en dat de gele man mij

niet verstaat — Pardon, wie is die dikke

man daar, met dien enormen draak over de door n gele kimono bedekte buik? Hij lacht. « Wat, kent u die niet? »

; « Neen. » — « Maar meneer, dat is toch

de keizer van China! » — « Wat zegt u, wie? De keizer van China! »

Ik trek een allerongelukkigst gezicht, maar als wel opgevoed mensch zeg ik; « Dank u ». Doch mijn blanke zegsman j’s

nog niet uitgesproken. « Wanneer hij weer in civiel loopt, kunt u « meneer Schaeffers » tegen hem zeggen ». Natuurlijk, het is Willi Schaeffers. Hoe de men-schen zich kunnen veranderen!!!

Reeds roept de regisseur Gerhard Lamprecht: « Meneer Schaeffers, opname!! » en de productieleider Günther Sta-penhorst kijkt als een echte keizer over zijn wereld.

D'e opnam ebegint. Trotsch staat dg keizersdochter voor zich uit te staren. Allemachtig, wat is die knap! Dat is toch —? Die ken ik toch? Ach ja, dat is Käthe von Nagy. Käthe als Turandot, En hoe schitterend speelt zij die scène! Vol angst, vol gespannen verwachting kijkt zij naar Ka-laf. Zal hij het raadsel oplossen? Zal hij het antwoord geven, waarop zij zoo vol verlangen wacht? Dte angst m 1 urandot s oogen maakt haar alleen nom mooier!

Kalaf staat voor haar, op zijn gezicht is te lezen, dat hij zeker is van zijn overwinning. Wonder boven wonder — deze vreemdeling is Pierre Blanchar — de van zijn overwinning zekere man van vandaag. Hij kijkt naar de kleine, angstige, domme, lieve prinses, én spreekt dan de verlossende woorden uit: « Witte muizen! » Hoe jubelen Turando’s oogen — zij is geheel en al in de war — zij zou het hoofd van Kalaf in haar handen willen nemen — doch daar komt keizer Schaeffers aangewaggeld en vraagt: «Is ’t zoo?» en als uit vere werelden klinkt het antwoord « Ja ». Dit was en scène uit de groote UFA-film «Turandot, Prinses van China », welke binnenkort zal worden uitgebracht.

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Un tour de force

Les décorateurs de films sont des gens, pleins d’imagination et, de plus, un peu sorciers. Maîtres de l’illusion, ils jonglent littéralement avec l’architecture. Ils transportent, par une formule magique, les plus vastes étendues au studio. Chiqué, diront les critiques trop sévères, mais, en vérité, c’est un art tout à fait spécial, une création subordonnée à des lois précises et particulièrement difficiles à suivre. Et si, dans des circonstances aussi délicates, le décorateur réussit néanmoins à mettre sur pied, par exemple, une cité chinoise, située dans de larges vallées, au pied de vastes collines, s il réussit à caser ce décor dans le studio où la place lui est mesurée à quelques centimètres près, on peut dire qu’il a accompli un véritable tour de force.

C’est ce tour de force que R. Herlt et W. Rohrig, décorateurs de la Ufa, viennent de réussir.

Dans l’un des immenses studios de Neu-babelsberg, s’élève, touchant presque le plafond, une colline sur laquelle s’étendent des places, des rues, des maisons. De loin, dans la vallée, on voit luire les feux d’autres villages chinois. Les rues et les chemins s'étirent par monts et par vaux, et le paysage se déroule à l’infini. Le ciel est parsemé de nuages et le vent agite les arbres qui décorent ce tableau.

Sous la toiture sombre qui couvre le tout, sous les douzaines de projecteurs, dardant leurs feux du haut des passerelles et des échafaudages, on pourrait être tenté de croire véritable ce mirage, car. dans cette cité de rêve, se déroulent des scènes particulièrement vivantes.

Par centaines, des Chinois peuplent la place sur laquelle un « soleil brûlant darde ses rayons... » des maisons... des terrasses... une route aboutit à la place, et sur

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cette route, à la pente vertigneusement raide, arrive Pierre Blanchar, l’oiseleur Kalaf. Accompagné de son fidèle compagnon Daîio, il conduit une voiture, à laquelle sont accrochées, un peu partout, des cages d oiseaux.

Les épisodes se succèdent à une allure vertigneuse. La charrette du bourreau traverse la place. José Noguéro (le prince de Samarcande) est debout, les mains liées, dans ce véhicule confectionné en tiges de bambou. Il doit être décapité parce qu’il n'a pu résoudre les trois énigmes posées par la princesse Turandot.

A cette Blanchar se met dans une telle colère, qu il se précipite sur le char du bourreau, libère le prince, fournissant

ainsi le prétexte au début 3’une délicate et charmanteTustoire d’amour avec la princesse Turandot (Kate de Nagy).

Mais la conquête de Kate de Nagy coûte à Pierre Blanchar des efforts presque surhumains. Le projecteur lance ses feux ardents sur le grouillement de la scène. Gérard Lamprecht, le réalisateur, veut reproduire sur l’écran, la vie chinoise dans toute son originalité et Pierre Blanchar, Français aüthentique, tombé par hasard, et de la façon la plus étrange, dans cette chinoiserie, est obligé d’exppliquer à la foule chinoise sa colère contre la princesse. Cette foule consciencieusement grimée, s’attire les foudres du metteur en scène qui l’exhorte à la vie, au mouvement, au bruit, aux rires, à la curiosité.

Blanchar, Dalio, Noguéro, répètent toujours leurs rôles. Le maquillage coule sur leurs figures. Mais Blanchar est enragé: « Etes-vous en coton? » crie-t-il au peuple

chinois, « pouvez-vous admettre que cette petite fille ridicule envoie des centaines de jeunes hommes à la mort, uniquement parce qu elle ne veut pas se marier? » 11 envoie rouler le gros bourreau, appelle son compagnon Dalio, libère le prince Noguéro qui réclame énergiquement d’être Comme on répète une douzaine de fois, décapité.

on a le temps d examiner en détail cette cité chinoise. En grimpant dans les échafaudages qui supportent la ville on peut admirer le travail accompli pour rendre la couleur locale. Des sentiers raides escaladent la montagne, on monte de minces escaliers de pierre et l’on admire la vieille Chine, du hàùt d’une' plate-forme située sur les murs de la ville. On a l’impression de se trouver ici en face d une reproduction fidèle de ces vieilles soieries chinoises et dont les broderies, après des siècles, n’ont pas encore fini de nous enchanter.

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